柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深(shē什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间n)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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