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河北保定技校排名，保定技校前十名世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理(lǐ)论(lùn)•仍(réng)是出于(yú)茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露(lù)出(chū)殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代(dài)替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了(le)立体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名(míng)画更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人(rén)都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的(de)女人的(de)画，位(wèi)居世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观(guān)，她(tā)有可能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看(kàn)着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门(mén)徒们(men)分别坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这是(shì)他们(men)最后(hòu)，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们(men)中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从(cóng)绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来(lái)看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不(bù)河北保定技校排名，保定技校前十名同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义(yì)的(de)手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成河北保定技校排名，保定技校前十名为了(le)随处可(kě)见的背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术一(yī)无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎ河北保定技校排名，保定技校前十名o)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度去(qù)认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能(néng)有人(rén)能(néng)理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简单(dān)的(de)东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面(miàn)上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待(dài)一切，她(tā)对于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接(jiē)电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师(shī)的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大(dà)名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘(huì)画得(dé)到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣(míng)。