古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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