古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写