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没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在(zài)巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女(nǚ)

没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和(hé)他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道(dào)达(dá)芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的(de)景(jǐng)观(guān)，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地(dì)方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学(xué)分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外(wài)，这副画(huà)的经(jīng)历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了(le)解西方(fāng)历(lì)史的人(rén)来(lái)说对(duì)于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法(fǎ)与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的(de)认为(wèi)它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的(de)天(tiān)空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高看(kàn)到(dào)了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极(jí)大的争议和抨击(jī)，然(rán)而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的(de)腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美学信念，没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课从历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我们在小学(xué)的(de)美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并(bìng)不(bù)可能有人能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐(lè)观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的(de)基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的(de)启示没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课(shì)。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的(de)相互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的(de)最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这一(yī)画派(pài)的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。