雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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