柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的陈睿怎么了，b站陈睿事件亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第陈睿怎么了，b站陈睿事件4px;'>陈睿怎么了，b站陈睿事件(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活(huó)泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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