古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；<蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的/p>

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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