雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之(莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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