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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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