雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是(shì)什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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