四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法-橘子百科-橘子都知道

四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是(shì)什(shén)么(me)意思

　　说明那孩(hái)子移(yí)民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报道和哗(huā)弯评论，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话(huà)通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的(de)问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是(shì)美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐(lè)形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它(tā)来自于(yú)对更为宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵(guì)族(zú)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人(rén)的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就(jiù)是(shì)勋爵(jué)，就是授(shòu)予(yǔ)了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在(zài)新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了(le)报(bào)道和(hé)评(píng)论四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些观(guān)点看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏(zòu)背(bèi)景在低(dī)音部始终(zhō四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法ng)存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁斯的(de)部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说(shuō)是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大的(de)乐(lè)器(qì)之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在(zài)爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是(shì)对(duì)于(yú)爵士乐队来(lái)说，它(tā)的(de)气质太(tài)温顺(shùn)了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活(huó)，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制是三支(zhī)小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般(bān)是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性(xìng)的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差(chà)不(bù)多，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次中音的(de)，木(mù)管组(zǔ)会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来(lái)源(yuán)于(yú)用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那(nà)些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野(yě)蛮到(dào)抒情(qíng)的(de)大幅度的变化是多(duō)么地富(fù)有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是(shì)不(bù)同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有时也可(kě)能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度(dù)由(yóu)窄到宽(kuān)，速度(dù)由(yóu)慢到(dào)快，而且常常(cháng)在(zài)一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑(huá)到(dào)预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住在(zài)美国(guó)南(nán)部的(de)非洲奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化(huà)和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语例句