雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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