柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

领略的意思　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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