柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢-橘子百科-橘子都知道

柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载(zài)，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们(men)的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了毛(máo)病，而(ér)是(shì)画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名(míng)身(shēn)穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺(yì)术(shù)家之(zhī)一，与(yǔ)达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世(shì)纪的(de)艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了(le)三(sān)种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之外(wài)，这副画的(de)经(jīng)历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也(yě)许都不(bù)那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在(zài)桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行(xíng)为都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人(rén)在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控(kòng柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢)诉(sù)了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的(de)背部至(zhì)少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可(kě)是(shì)这又怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝(jué)对(duì)地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一(yī)位伟大(dà)艺(yì)术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的(de)情感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年(nián)间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了(le)艺术家在写实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和(hé)被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把这(zhè)些(xiē)形象与亚(yà)威农相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了(le)侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了(le)极大的共鸣。