雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良(liá雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗ng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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