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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēnggta5怎么切换角色)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人gta5怎么切换角色，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋gta5怎么切换角色人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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