韩(hán)国(guó)三(sān)大娱(yú)乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币，一(yī)举一(yī)动都(dōu)在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就已(yǐ)经结(jié)束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女团(tuán)，被称(chēng)为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几(jǐ)个女团也(yě)是昙(tán)花一现，完全没有机会和当时大热的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女时(shí)代(dài)的9位(wèi)成员平均年(nián)龄只有17岁，在出(chū)道前(三大球和三小球分别是什么 三大球的起源qián)的练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年(nián)，她们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在(zài)当年的韩国(guó)三大(dà)电视台拿到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在(zài)当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试(shì)了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时(shí)代在中(zhōng)国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本(běn)市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流(liú)的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们成(chéng)了(le)第一(yī)个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与(yǔ)男团互动，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没(méi)想到却适得其反(fǎn)，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时(shí)关(guān)掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在(zài)海内外的(de)热度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随(suí)着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝大(dà)多(duō)数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女团身(shēn)上(shàng)表现得最为(wèi)明显。也许二(èr)代女团还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试(shì)各种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风(fēng)、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了(le)更多(duō)会被视作(zuò)是(shì)“擦边(biān)球”或(huò)直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉(fěn)者才(cái)得天下。从第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性(xìng)主题(tí)叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然(rán)也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)过(guò)去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流(liú)行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女(nǚ)时(shí)代(dài)从未完全主(zhǔ)导过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒(méi)体看作是被造(zào)星工(gōng)厂(chǎng)打三大球和三小球分别是什么 三大球的起源造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性形象。

研究韩国流行(xíng)文化(huà)的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成功正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如(rú)此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团体(tǐ)，男(nán)子团(tuán)体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造(zào)的(de)。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目(mù)标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受(shòu)众群体比较有限，而女团则(zé)旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其编舞(wǔ)容(róng)易(yì)被更多的观众群所接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的(de)各(gè)个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的(de)粉丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面也许会在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更(gèng)多资(zī)金，她三大球和三小球分别是什么 三大球的起源们的赚钱能力(lì)丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为一(yī)开(kāi)始花在支(zhī)持(chí)那些女团(tuán)上的(de)钱(qián)少(shǎo)。”

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