古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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