京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角(jiǎo)色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外,其他(tā)都(dōu)是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧2197的立方根是多少，216的立方根是多少旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一(yī)类(lèi)角(jiǎo)色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧目(mù)主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会(huì)地位(wèi)低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角(jiǎo)色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的(de)女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工(gōng)架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏(xì)职(zhí)能，如(rú)打(dǎ)头出(chū)场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被(bèi)列入(rù)“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不(bù)是某个(gè)人凭(píng)空臆造的(de)产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由2197的立方根是多少，216的立方根是多少唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行(xíng)当之一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂(tú)面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国(guó)戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余年的(de)历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特色的一(yī)种特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人(rén)物(wù)为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的(de)人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的(de)五官(guān)部位和面部(bù)的纹(wén)理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面(miàn)部为(wèi)表现手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧(jù)

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