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凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》取得(dé)了(le)更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然(rán)的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅易于(yú)引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对(duì)观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐ凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗ng)响了(le)三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上(shàng)的一次(cì)革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的(de)印象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的(de)画，位(wèi)居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可能(néng)是(shì)来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会(huì)感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班(bān)牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是(shì)无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的(de)形象(xiàng)艺术(shù)语言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同(tóng)，在世界十(shí)大名(míng)画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的(de)耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形(xíng)，安(ān)格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么(me)样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之(zhī)外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示(shì)出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一(yī)般(bān)，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐(lè)观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平(píng)方(fāng)米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的(de)基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅(fú)画也(yě)许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往(wǎng)的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的(de)十几(jǐ)年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。