柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基(jī)，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的(de)风格特点等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(h压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？uǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？