柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲(qū)的风格(gé)特点等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果