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松花(huā)江上(shàng)是谁创作的

　　松花(huā)江(jiāng)上是张寒(hán)晖(huī)创(chuàng)作的(de)。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在西安目睹东北(běi)军(jūn)和东北(běi)人(rén)民流亡(wáng)惨状而创作的一(yī)首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九(jiǔ)一八”事变后(hòu)东北民众(zhòng)以至中国(guó)人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三(sān)部曲(qū)》之一，风靡中华大地。

松(sōng)花(huā)江上是艺术(shù)歌曲吗(ma)

　　松花江上(shàng)不属于(yú)曲艺，《松花(huā)江上(shàng)》是男高音歌唱家施鸿鄂的代表作品，是一首脍炙(zhì)人口的抒(shū)情歌曲。

　　《松(sōng)花江上》由(yóu)张寒晖创作于1936年(nián)，张寒晖经常到新城北门外(wài)东北家属寄居(jū)的地方(fāng)看(kàn)望学(xué)生的父母和亲人。

　　在那里(lǐ)，张寒(hán)晖(huī)看到了东北同胞困苦生活的情形，听到(dào)了(le)背井离乡的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场景强烈的激发(fā)了(le)张寒(hán)晖的(de)爱国热情，难以按捺的创作之情油然而生。

　　于是，他以北(běi)方(fāng)女人(rén)失去亲人(rén)在坟(fén)头哭(kū)诉的音调为(wèi)音乐素材，写成(chéng)了(le)《松花江上》这(zhè)首优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上》属(shǔ)于(yú)什么类型的(de)歌(gē)？ A、世纪(jì)之歌 B、离(lí)散之(zhī)歌 C、城市(shì)流行(xíng)歌曲 D、以(yǐ)上都不(bù)对

　　《松花江上》是一(yī)首(shǒu)脍炙人(rén)口的高(gāo)音抒情(qíng)歌曲依据歌词的内(nèi)容和感情(qíng)的脉(mài)络，这首(shǒu)歌(gē)分为怀故、漂流、呼唤(huàn)三个层(céng)次。

　　作者用特殊的形式对当时社会(huì)生(shēng)活和人们思(sī)想情(qíng)感的反映。

　　一定(dìng)的(de)时(shí)代背(bèi)景和(hé)生活环境，对歌曲(qū)作(zuò)者的艺术(shù)创作(zuò)总有一定的影响，它(tā)直接(jiē)影响作者的创作思(sī)想、风格、动机(jī)以及(jí)创作素材的选择。

　　《松花江(jiān异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写g)上》这(zhè)首歌曲创作于1936年11月，当时我国东(dōng)北被日本帝(dì)国(guó)主义所占(zhàn)领(lǐng)，日本(běn)还发动(dòng)了震惊中外(wài)的“九·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋(jiǎng)介石驱赶到“剿共(gòng)”前线(xiàn)的东(dōng)北军官(guān)兵，携老带(dài)小，他们被迫(pò)流亡关(guān)内，有(yǒu)家归不得，有仇(chóu)不能报，却要为反(fǎn)共、反人(rén)民的内战去卖命，人(rén)人心中都郁结着悲苦怨(yuàn)愤，要(yào)倾(qīng)吐，要爆(bào)发。

　　当(dāng)时正在西安二(èr)中教书(shū)的(de)张寒(hán)晖，天天见到这种流浪徘徊的惨景，耳(ěr)鼓充满嗟叹痛(tòng)苦的(de)呼声，于是(shì)便(biàn)谱(pǔ)写出了这首感(gǎn)人肺腑的歌曲，以(yǐ)含着热泪哭泣似(shì)的音调，唱出(chū)了悲愤交(jiāo)加的声音。

　　可见(jiàn)，时代(dài)背景和生活环境(jìng)等(děng)因素，对作者的音乐(lè)创作起着一定(dìng)的导向作用，所以(yǐ)要想深刻地了解作品，就必须先了(le)解作品的(de)时代背景(jǐng)和创作(zuò)背景。

　　这(zhè)首歌(gē)曲的(de)结构是带尾声的二部曲式，具有倾诉性(xìng)、叙述性(xìng)兼抒情性的特(tè)点。

　　歌词内(nèi)容(róng)有很强的说服力(lì)，真切感人。

　　第一(yī)部分是由两个乐段组(zǔ)成，每一段(duàn)又都(dōu)由三个乐句构(gòu)成。

　　这(zhè)一(yī)部(bù)分的音调富于叙事与抒情(qíng)的特(tè)点。

　　第二(èr)部分的旋(xuán)律以环(huán)回萦绕、反复(fù)咏唱(chàng)的方(fāng)式得到(dào)了展开，感(gǎn)情越来越激动，具有回肠欲断的效果。

　　这部(bù)分(fēn)以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉(sù)日本帝(dì)国主义入侵东北后的滔(tāo)天罪(zuì)行，表达了东北人民(mín)要求收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋律(lǜ)，使歌曲(qū)达到了高潮。

　　在声(shēng)泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来(lái)反抗斗争的力量。

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