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全(quán)因素速(sù)写。
说实话没怎(zěn)么(me)听过,因为全(quán)因素也可以理(lǐ)解(jiě)成写实(shí)的意思,但是(shì)速(sù)写本身讲究快速记录,怎(zěn)么(me)会写实呢。
所(suǒ)以我猜题(tí)主你的(de)意思应该是那种明暗速写吧(ba)。
当(dāng)然(rán)也有可能是我孤陋寡闻(wén)啦。
什么是全因素素描
全因素素描是(shì)相对结构素描来讲(jiǎng)的,一般(bān)结构(gòu)素描是(shì)不考虑光影的(de),所以不算全部因(yīn)素都考虑。
西欧的素(sù)描(miáo)一般从结构入手,比如文艺复兴的达(dá)芬奇,虽然画面(miàn)上(shàng)有黑白(bái)调子,却是(shì)从结构(gòu)入手来(lái)表现的,更(gèng)突(tū)出的还有丢勒等人,而之后东欧的(de)俄罗斯的列(liè)宾美院(yuàn)强调(diào)全因素也就(jiù)是相(xiāng)对强调光与影。
现在一(yī)般我们如果强调全因素素描就是强调画的时候带上背景。
把对象(xiàng)连(lián)同(tóng)周围环境的关系(xì)一(yī)起表(biǎo)现出来。
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注意事项
1、缺乏(fá)整体美感
这是不少初学者和(hé)考生共同的毛(máo)病,由于他们(men)缺乏长期性的(de)作业(yè)训练,在考(kǎo)试中不能在整体观念的指(zhǐ)导下(xià)全面推(tuī)进,往(wǎng)往是急于求(qiú)成,在(zài)缺乏对(duì)整体效果(guǒ)的把握下一(yī)味死抠局部,造成局部相互之(zhī)间关系无法很好地衔接(jiē)。
让(ràng)整体的美感(gǎn)不(bù)能更好(hǎo)的(de)体现出(chū)来,局部的构造已经很突出了,而其他地方做的不足,这样的一幅画,怎(zěn)么能得到好评呢?
一(yī)幅画的整体是由(yóu)若干伏兄亏(kuī)个局(jú)部组(zǔ)成(chéng)的,没(méi)有局部的一幅(fú)画(huà)是不真(zhēn)实的;然而,一(yī)幅画只有局部,没有整体,就算再精彩(cǎi)、再深入也是毫无(wú)意义的。
素描的目的,不光是练(liàn)就一手“好(hǎo)活”,而(ér)更(gèng)重(zhòng)要的是培养(yǎng)一种艺术思(sī)维的“意境”和如何观察事物的“想法”。
离开了这两点,素描练习也就(jiù)失(shī)去(qù)了(le)它的本质(zhì)意义。
既(jì)然整体是关系(xì)到一幅素描画(huà)的成败(bài),那么局部(bù)与(yǔ)局部(bù)、局部与整体的关系就显得十分重(zhòng)要。
如何解决这种(zhǒng)关系,就要靠比(bǐ)较的方法,比较色调(diào)的深浅,比例的长短、宽窄、大小,比透视关系的远与近、虚与实。
根据这种比(bǐ)较,画出来的作品,才(cái)是客观对象真实存在的一(yī)面。
2、敏锐(ruì)感加强
世上所有的人,没有绝对相同的面(miàn)孔,即缺神使(shǐ)是(shì)双胞胎也不例外,他(她)们也都(dōu)有别人不易(yì)察觉(jué)的差异。
素描(miáo)训练(liàn)的根本任务是,捕捉对象的特征和独(dú)具个性的(de)差(chà)异,但是在素(sù)描(miáo)写(xiě)生的过程中,常(cháng)常(cháng)看到有的学生不管画谁,不管对象的长相(xiāng)如何,气质怎样,都(dōu)画(huà)得像一个人,模特儿似乎(hū)成了(le)摆设,成了(le)他们(men)胡编(biān)乱造的参照物(wù)。
这里有初学时(shí)期老师指(zhǐ)导上的失(shī)误,还有考生自(zì)己认识上的误杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里,杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思区。
有的(de)考生错误地认为:模特(tè)儿像不(bù)像没(méi)有关系,只要画面效果好就行(xíng),反正评分的老师也(yě)不知模特儿什么样。
像不像确实不(bù)是衡量一张素描作品优(yōu)劣的标准之一,但它却能检验一个学生(shēng)对(duì)事物所具备的(de)敏感性和表现能力。
如果(guǒ)一个学生长时间脱离(lí)对象去(qù)感受,去编造(zào)所谓的(de)画面效果和废(fèi)弃对客观对象(xiàng)感知(zhī)能力的训练,那么他就有(yǒu)可能(néng)造成感知能力的退化(huà),失去一个(gè)艺术(shù)家所应(yīng)有的(de)敏感性(xìng)。
具(jù)体到(dào)素(sù)描写生中的表(biǎo)现就是千(qiān)人一面(miàn)。
这是因为作为(wèi)一(yī)个画家重(zhòng)要条件的眼(yǎn)睛已经退化了。
无(wú)疑,这(zhè)样的试卷(juǎn)是无(wú)法(fǎ)得到高分(fēn)的。
而这些毛(máo)病一(yī)旦形成就很难(nán)纠(jiū)正。
所以学生们要特别(bié)注意(yì)老师(shī)讲(jiǎng)到的每一个细节(jié)。
3、画面把握不好
在最(zuì)后画面调整时,最容易出(chū)现(xiàn)画(huà)面灰、效(xiào)果对比不强烈和画面锁碎的问(wèn)题。
为什么会出(chū)现这些问题呢?这(zhè)是因(yīn)为画面的黑(hēi)、白、灰层次缺(quē)乏完整统一的对比(bǐ)和(hé)变化规律(lǜ),画面的(de)层次就不清晰(xī),画面的效尘含果就不响亮,至(zhì)于哪(nǎ)一种成分多(duō)点(diǎn),哪一种(zhǒng)成分少点,都要给你的(de)感受而定(dìng)。
自身的关(guān)系是非常重大(dà)的(de),但(dàn)不管怎(zěn)样(yàng)的(de)比例(lì)关系,三大基本色(sè)调都不应缺少其中(zhōng)的(de)一个(gè)。
造(zào)成画面灰的原因很多。
比如模(mó)特儿的(de)面(miàn)部大部分都处在(zài)亮部里,于是,画面上(shàng)基本都(dōu)是亮和(hé)灰的色调(diào);如(rú)果处理不当,很容易造成(chéng)画(huà)面灰(huī)。
这时,就体现深灰的作用,尽(jǐn)量拉开深灰和浅灰的距离,使之保持画面的层次(cì)感(gǎn)。
还有一种情况:模特儿的皮肤比较深,黑和深灰色调占其面(miàn)部的大部分面积,而浅灰和(hé)亮面所占(zhàn)的面积很少。
处理不(bù)好也容(róng)易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成绩。
对(duì)此,考(kǎo)生应主动(dòng)减少中间色调的深度,提(tí)高画(huà)面(脸(liǎn)部)的亮度,保持画面的层次(cì)感。
写生(shēng)的过(guò)程当中(zhōng),在整(zhěng)体尊重客(kè)观(guān)对(duì)象的(de)前提下,允许(xǔ)对局部的(de)色调进行(xíng)调(diào)整(zhěng)、或减(jiǎn)弱、或加强的艺术处理。
素描(miáo)写生的对(duì)象(xiàng),或明或暗(àn),或强(qiáng)或弱,或虚(xū)或实,都有着(zhe)它(tā)的规律和(hé)秩序(xù)。
写生时如果打乱了这(zhè)种(zhǒng)客(kè)观秩序,就会出现零乱琐碎,因而(ér)影(yǐng)响画面(miàn)的整体感。
还(hái)有一种(zhǒng)情(qíng)况(kuàng),每个局部(bù)都画得很好很(hěn)完整,但局部(bù)和局部之间没有联系,互不统属,互不相让,像(xiàng)一盘散沙。
一个物体在一个固定光源的照射下,必然会出现强弱、远(yuǎn)近和虚实(shí)的物象。
因(yīn)而就产(chǎn)生了物象主次关系(xì)———秩序(xù)感。
把握不好,这样(yàng)的(de)一幅作品也(yě)不能说是一(yī)幅好的作品的!
4、在素描的练习过程中,素描必须着重光线(xiàn)、物体的关系,笔触的描绘手法,将(jiāng)自己眼睛(jīng)所观察到(dào)的形体,具体而微的呈现出来。
所以,素描需(xū)培养自己的观察力。
另外,素描也可以解释为“存在”与“绘画”之间(jiān)一切的努力,亦(yì)即所谓“绘画之描写力”。
例如,描(miáo)绘(huì)桌上(shàng)的静物,除了可以发(fā)现静物上不同的色(sè)彩(cǎi)外,亦(yì)可发现(xiàn)放在桌(zhuō)上的安全感,和背景间(jiān)的协调性,这些存在(zài)的形、色、线条、明暗,质(zhì)感,量感、存在感、空间、动态……等等复杂的因素,互相交织,构成一个美的秩(zhì)序。
绘画就是要将那些(xiē)自然(rán)的秩序,导换成(chéng)美(měi)的、入画的秩序,这也是素描的意义和(hé)目(mù)的。
素(sù)描(miáo)是绘(huì)画(huà)的基础,是最能体(tǐ)现人的绘画水平的画种。
因此,在学习中要踏踏实实,持之以衡,不可浮躁(zào)
参(cān)考(kǎo)资料来源(yuán):百度百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了