京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他(tā)都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故(gù)反(fǎn)其(qí)意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又(yòu)细(xì)分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元(yuán)杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概和剧(jù)目主题(tí)的开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三(sān)个(gè)家门，约在清(qīng)代中叶初(chū)步(bù)定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即河北保定技校排名，保定技校前十名中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格(gé)与(yǔ)身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工老(lǎo)生(shēng)或(huò)称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉(zhì)翎的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引(yǐn)戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来(lái)自湖北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不(bù)断(duàn)的(de)交流、融合(hé)，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国(guó)得(dé)到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是(shì)某个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们(men)在长期艺(yì)术实(shí)践中，对(duì)生活(huó)现象的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌(tā)角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所(suǒ)戴面具和参(cān)军戏副净的(de)涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国(guó)性的(de)大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年(nián)的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开(k河北保定技校排名，保定技校前十名āi)朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具(jù)有民族(zú)特(tè)色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物(wù)或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据(jù)某种性格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人(rén)的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一(yī)种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以人的(de)面部为表(biǎo)现手段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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