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10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米

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  十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(s10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米hàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米”分(fēn)合的(de)三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一(yī)般用于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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