古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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