韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时(shí)代早就已经结束了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007安徽财经大学选课系统，安徽财经大学教务处官网点学生系统年至2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以安徽财经大学选课系统，安徽财经大学教务处官网点学生系统男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的(de)几个女团(tuán)也是昙(tán)花一现，完全没(méi)有机会和(hé)当时大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年(nián)，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时(shí)代(dài)走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时(shí)代的(de)女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大(dà)”。对(duì)于国内大多数(shù)人来(lái)说(shuō)，韩(hán)流真正在中(zhōng)国(guó)被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实(shí)证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全(quán)世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得(dé)成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流(liú)的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中独具影响力(lì)的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内(nèi)的爆(bào)火，让她们成了(le)第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女(nǚ)时代的曝(pù)光度，让她们经(jīng)常(cháng)与男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次(cì)集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并不(bù)能够阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女(nǚ)团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女团还在尽可(kě)能(néng)多(duō)地(dì)尝试各种风格，但(dàn)三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着力于用强势(shì)性感风打开男(nán)性粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、St安徽财经大学选课系统，安徽财经大学教务处官网点学生系统ellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突出(chū)女性化(huà)特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视作(zuò)是(shì)K-pop女团(tuán)的(de)新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作是“擦边(biān)球”或(huò)直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的(de)审核，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近年来韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题(tí)叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎合男性观众的(de)性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流(liú)行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大学(xué)教(jiào)授韩国流行文(wén)化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更(gèng)大的营销转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作(zuò)是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面(miàn)都在传递更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的(de)成功正(zhèng)是(shì)因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大利润(rùn)的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被视(shì)为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也(yě)显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男(nán)团的专(zhuān)辑(jí)销量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超(chāo)过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联(lián)系，通(tōng)常受(shòu)众群体比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易(yì)被更多的(de)观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团(tuán)会(huì)优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也许会在未(wèi)来很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一(yī)开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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