雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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