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民航三个敬畏是指什么民航三个敬畏是什么时候提出的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立(lì)体(tǐ)派(pài)的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的(de)著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上(shàng)的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看(kàn)着你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期(qī)创作(zuò)的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能(néng)是(shì)来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的民航三个敬畏是指什么民航三个敬畏是什么时候提出的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他(tā)的公寓里(lǐ)画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到(dào)底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们中有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来说对(duì)于画(huà)中所要表达(dá)的(de)意思和意(yì)境(jìng)并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在(zài)20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的(de)注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实(shí)主义风(fēng)格(gé)，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

民航三个敬畏是指什么民航三个敬畏是什么时候提出的

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激(jī)动人心的(de)形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的(de)画(huà)作(zuò)之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术(shù)博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世(shì)界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术课(kè)本(běn)上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时(shí)并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人(rén)物(wù)的体态(tài)和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一切(qiè)，她对于(yú)生活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈(liè)的(de)意(yì)志与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的(de)最难(nán)看的画，当(dāng)然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的(de)立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的(de)立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。