雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析顶的速度越来越快越叫的原因p>

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(顶的速度越来越快越叫的原因chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng顶的速度越来越快越叫的原因)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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