雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。