雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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