古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"开平二手车市场在哪里，开平哪里有二手车市场，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。<开平二手车市场在哪里，开平哪里有二手车市场/p>

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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