雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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