古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的(de女生说喜欢独处是什么意思，一个人独处是什么意思)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(c女生说喜欢独处是什么意思，一个人独处是什么意思hū)仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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