雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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