柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主(定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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