柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(x三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级íng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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