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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大槟榔戒一年脸会恢复吗，槟榔戒一年脸会恢复吗改套餐不能恢复以前套餐提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描述(shù)槟榔戒一年脸会恢复吗，槟榔戒一年脸会恢复吗改套餐不能恢复以前套餐的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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