古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思yú)这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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