柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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