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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极阿富汗改名现在叫什么(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(阿富汗改名现在叫什么rán)有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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