雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liá3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米ng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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