雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。<哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭/p>

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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