韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经被讨论了一个(gè)星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出(chū)公司”到(dào)被曝贪污(wū)39亿(yì)人(rén)民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了(le)SM和(hé)其(qí)收购(gòu)公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流(liú)时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了(le)，变化最大的(de)则是韩国的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大(dà)热(rè)的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时(shí)代(dài)，开启了韩国(guó)女(nǚ)团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都在(zài)5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们(men)俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数(shù)人来(lái)说，韩(hán)流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女时代在中国的(de)繁(fán)荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流(liú)输出(chū)至全世界的韩国(guó)女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在(zài)1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日(rì)本市场(chǎng)。在以前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起(qǐ)，大(dà)多(duō)数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女时(shí)代(dài)之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威(wēi)胁到(dào)男团(tuán)地位(wèi)的女子团(tuán)体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了推吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西(tuī)动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集(jí)体(tǐ)参(cān)加(jiā)梦(mèng)想演唱会(huì)时，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女(nǚ)团的强(qiáng)势(shì)发展，少(shǎo)女时代在海内外(wài)的热度还(hái)在(zài)持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着力吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西于用(yòng)强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性(xìng)感风、突(tū)出女性化特征的(de)女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上(shàng)更博(bó)人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她(tā)们的MV或(huò)舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性(xìng)暗示(shì)的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过电视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不少这段(duàn)时期的(de)女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强(qiáng)大的购买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的市(shì)场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造(zào)成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合(hé)女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学(xué)教授(shòu)韩国流行(xíng)文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过(guò)去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造(zào)出(chū)的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代(dài)从未完全(quán)主(zhǔ)导过自(zì)己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西(xī)方媒体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了(le)截(jié)然(rán)不同的一面(miàn)，她(tā)们每一(yī)次(cì)露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实(shí)的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使它是一种被(bèi)编(biān)纂(zuǎn)和商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己，这(zhè)是(shì)美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因(yīn)为她们(men)整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的(de)新(xīn)时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更大利润的还是(shì)男团。一(yī)直以来(lái)，女子团体的(de)利润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通(tōng)常(cháng)情况下(xià)，女子(zi)团体被视(shì)为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则(zé)被视(shì)为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张(zhāng)专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同(tóng)的目标受众。男(nán)团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众群体比较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的(de)音乐(lè)更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更(gèng)容(róng)易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取(qǔ)得(dé)了更多在(zài)韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男(nán)团一(yī)直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益(yì)国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入更(gèng)多(duō)资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那(nà)是(shì)因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少。”

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