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熊二变成僵尸了,光头强被僵尸咬了

熊二变成僵尸了,光头强被僵尸咬了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(sh熊二变成僵尸了,光头强被僵尸咬了én)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

<熊二变成僵尸了,光头强被僵尸咬了p>  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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