再续前缘的意思是什么，再续前缘的意思可以形容好朋友吗-橘子百科-橘子都知道

再续前缘的意思是什么，再续前缘的意思可以形容好朋友吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得(dé)特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切分处(chù)理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们(men)中(zhōng)大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家(jiā)给人的(de)封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出(chū)贡献的(de)人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公(gōng)、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng再续前缘的意思是什么，再续前缘的意思可以形容好朋友吗)后一并授予的(de)爵(jué)位得到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由(yóu)爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的(de)基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练(liàn)再续前缘的意思是什么，再续前缘的意思可以形容好朋友吗的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题(tí)，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经(jīng)历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回(huí)答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特(tè)殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不(bù)清的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视(shì)作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形(xíng)成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么(me)是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效果(guǒ)与规律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐(lè)、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐(lè)的和声(shēng)可以说是完(wán)全建(jiàn)立在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和(hé)演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色(sè)，完(wán)全不同于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最大(dà)的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵(jué)士乐(lè)队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也(yě)是(shì)爵(jué)士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色(sè)和音量的(de)控制上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体(tǐ)的(de)音响(xiǎng)之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的(de)是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三(sān)支小号和(hé)两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目(mù)并不(bù)固定(dìng)；木管组(zǔ)通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与(yǔ)“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常(cháng)可(kě)以听到(dào)这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐(lè)的另一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论(lùn)是(shì)乐(lè)器还是人(rén)声(shēng)，这些(xiē)特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来(lái)源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特(tè)异效果的重(zhòng)要(yào)手段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这(zhè)种变化(huà)而产(chǎn)生富(fù)有生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的(de)，变化的方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时(shí)增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西(xī)非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。