京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于(yú)京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色以(yǐ)及(jí)京剧的角色可分为(wèi)哪几种？，京剧的角色可分为哪几种类型，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色，京剧的角色分(fēn)为哪(nǎ)几种图片，京(jīng)剧的角色分为哪几种四大行当等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生(shēng)某(mǒu)些(xiē)勾(gōu)脸的(de)武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就是内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正(zhèng)净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧(jù)目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社(shè)会地位低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而来，按照南昆的路(lù)子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清(qīng)代中叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要(yào)可分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工老生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二(è77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023r)黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北(běi)的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流(liú)、融合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象(xiàng)的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色(sè)的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形(xíng)成(chéng)了(le)一整套完整(zhěng)的艺77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在(zài)舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏(xì)曲(qū)史上，虽(suī)只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民(mín)群众的(de)喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲(qū)眉合(hé)目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气(qì)质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类(lèi)型的(de)人物都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般(bān)的(de)说法是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特(tè)殊(shū)类型的人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示(shì)一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的(de)色画方法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情(qíng)节(jié)服务，可是发(fā)展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023